![[info]](http://l-stat.livejournal.com/img/userinfo.gif){kind=small}
Окна
Июл. 9, 2009 | 08:35 am
mood: 
nostalgic
music: Cirque du Soleil. MYSTERE soundtrack
В вегасских казино нет дневного света, поскольку нету окон. Ну может быть за единственным исключением - Red Rocks Casino. И то, на свет там смотришь как-будто бы "сквозь пальцы", и он с усилиями просачивается в интерьеры игорного зала. Именно просачивается, а не льётся, как ему свойственно, туда, где, в общем-то, в силу выработанной привычки, его и не ждёт никто. Почему так принято - объяснить не сложно: нету света - ночь не сменяется утром. Ночь не сменяется утром - не существует времени. А время деньги. Вот на выходе и получается: нету времени - нету и денег. У клиентов, естественно.
Но в офисных помещениях тех же казино окон тоже нету, и, особенно в первое время моей работы в Лас Вегасе, я жутко страдал по этому поводу. Шутка ли: оказаться "в безоконном бункере" после того, как во время Северо-Американского турне мой "кабинет" был просто-напросто вагончиком, пусть - очень комфортабельным, но всё равно - вагончиком, из которого я в любой момент мог выйти на свет Божий, и оказаться или на берегу Тихого океана, или на улице в Сан Франциско или в старом порту Монреаля, в зависимости от того, где мы находились в тот или иной момент... Эх... Худо после такого быть замурованным в неизменяющуюся коробку.
...Возле моего рабочего стола, именно на той стене, где так не хватает окна, висит большая белая доска, на которой я стирающимися фломастерами рисую замечания и коррективы по спектаклю. Почему "рисую"? Да потому, что с артистом (и не только) общаться нужно глаза в глаза. А картинки мои разъясняют лишь внешнюю сторону дела, прилагаемую к гораздо более тонким и хрупким моментам.
За годы работы в Вегасе я настолко понаторел в графическом изображении сцен обоих театров, в которых шли наши шоу, что мог рисовать их довольно-таки точно, что в плане, что в разрезе, что в перспективе, практически не глядя на доску, и не прерывая диалога с моими оппонентами, что, не скрою, всегда впечатляло их, и придавало моим требованиям и предложениям большую весомость.
Но вот, однажды, я оказался в моём кабинете в выходной день. Спектакля не было, и, соответственно, моя белая доска была пуста. Пустота её вдруг напомнила мне о том, что не худо бы всё же иметь и окно в офисе, и я сам не заметил, как в моих руках оказался всё тот же стираемый фломастер...
Во всю ширь доски я нарисовал оконную раму...
Затем - плывущее за окном облако...
Затем - голубой просвет в небе, и, конечно же, выглядывающее из-за облака солнышко.
Мне стало душновато - и я, соблюдая законы перспективы "открыл" форточку...
Вслед за этим на подоконнике появился цветок горшке, а на раскрытую форточку присела какая-то пташка.
Мне стало как-то весело, и, уходя в тот день домой, я не стёр с доски моё "произведение".
На следующий день, как водится, ко мне в кабинет заходило множество народу, то были и артисты, и техники, и вообще - все, с кем мы вместе работали над спектаклем. И всякий спрашивал, с улыбкой или недоумением: что означает рисунок на доске? На что я отвечал: такое у меня сегодня настроение.
Первый спектакль в тот день прошел очень неважнецки (что, к сожалению, часто случается после выходных или отпусков). И я, несколько раздражённый этим, пришел к себе в кабинет, и, опять же, сам того не заметив, оказался против своей доски, с фломастером в руке.
Жёлтое солнышко было мгновенно перекрыто чёрным облаком.
Голубые небеса сменились на какие-то серо-унылые.
Пошел косой дождь.
Птичка улетела, будучи испугана сверкнувшей молнией.
Цветок, само-собой, завял.
В перерыве между первым и вторым спектаклем ко мне стали заглядывать артисты дабы выслушать замечания, коих они ожидали немеряно. Они увидели сменившуюся за моим окном погоду. Никто из них (или - почти никто) не спросил меня о причине природного катаклизма, случившегося за каких-то полтора часа. Всяк понял: "Вот ТАКОЕ у меня теперь настроение. Спасибо!"
Никаких замечаний в тот вечер я не делал. Не надобно было вовсе.
Второй спектакль прошел намного лучше первого.
...С тех пор я часто заменял сухие план, разрез и перспективу сцены, на погоду за моим "окном", которая менлась в зависимости от моего настроения. А что, кроме как спектакль, могло влиять на его изменения?
Но в офисных помещениях тех же казино окон тоже нету, и, особенно в первое время моей работы в Лас Вегасе, я жутко страдал по этому поводу. Шутка ли: оказаться "в безоконном бункере" после того, как во время Северо-Американского турне мой "кабинет" был просто-напросто вагончиком, пусть - очень комфортабельным, но всё равно - вагончиком, из которого я в любой момент мог выйти на свет Божий, и оказаться или на берегу Тихого океана, или на улице в Сан Франциско или в старом порту Монреаля, в зависимости от того, где мы находились в тот или иной момент... Эх... Худо после такого быть замурованным в неизменяющуюся коробку.
...Возле моего рабочего стола, именно на той стене, где так не хватает окна, висит большая белая доска, на которой я стирающимися фломастерами рисую замечания и коррективы по спектаклю. Почему "рисую"? Да потому, что с артистом (и не только) общаться нужно глаза в глаза. А картинки мои разъясняют лишь внешнюю сторону дела, прилагаемую к гораздо более тонким и хрупким моментам.
За годы работы в Вегасе я настолко понаторел в графическом изображении сцен обоих театров, в которых шли наши шоу, что мог рисовать их довольно-таки точно, что в плане, что в разрезе, что в перспективе, практически не глядя на доску, и не прерывая диалога с моими оппонентами, что, не скрою, всегда впечатляло их, и придавало моим требованиям и предложениям большую весомость.
Но вот, однажды, я оказался в моём кабинете в выходной день. Спектакля не было, и, соответственно, моя белая доска была пуста. Пустота её вдруг напомнила мне о том, что не худо бы всё же иметь и окно в офисе, и я сам не заметил, как в моих руках оказался всё тот же стираемый фломастер...
Во всю ширь доски я нарисовал оконную раму...
Затем - плывущее за окном облако...
Затем - голубой просвет в небе, и, конечно же, выглядывающее из-за облака солнышко.
Мне стало душновато - и я, соблюдая законы перспективы "открыл" форточку...
Вслед за этим на подоконнике появился цветок горшке, а на раскрытую форточку присела какая-то пташка.
Мне стало как-то весело, и, уходя в тот день домой, я не стёр с доски моё "произведение".
На следующий день, как водится, ко мне в кабинет заходило множество народу, то были и артисты, и техники, и вообще - все, с кем мы вместе работали над спектаклем. И всякий спрашивал, с улыбкой или недоумением: что означает рисунок на доске? На что я отвечал: такое у меня сегодня настроение.
Первый спектакль в тот день прошел очень неважнецки (что, к сожалению, часто случается после выходных или отпусков). И я, несколько раздражённый этим, пришел к себе в кабинет, и, опять же, сам того не заметив, оказался против своей доски, с фломастером в руке.
Жёлтое солнышко было мгновенно перекрыто чёрным облаком.
Голубые небеса сменились на какие-то серо-унылые.
Пошел косой дождь.
Птичка улетела, будучи испугана сверкнувшей молнией.
Цветок, само-собой, завял.
В перерыве между первым и вторым спектаклем ко мне стали заглядывать артисты дабы выслушать замечания, коих они ожидали немеряно. Они увидели сменившуюся за моим окном погоду. Никто из них (или - почти никто) не спросил меня о причине природного катаклизма, случившегося за каких-то полтора часа. Всяк понял: "Вот ТАКОЕ у меня теперь настроение. Спасибо!"
Никаких замечаний в тот вечер я не делал. Не надобно было вовсе.
Второй спектакль прошел намного лучше первого.
...С тех пор я часто заменял сухие план, разрез и перспективу сцены, на погоду за моим "окном", которая менлась в зависимости от моего настроения. А что, кроме как спектакль, могло влиять на его изменения?
ссылка | Оставить комментарий {30} | в избранное | рассказать другу
Jacko, 1958-2009
Июн. 26, 2009 | 08:22 am
Никогда не был его поклонником, хотя при этом отслеживал практически всё, что он делал. И сейчас скажу что-то, что может показаться кощунственным. Но это только на первый взгляд.
Осенью 1991 года, после довольно-таки долгого молчания, Джексон выпустил свой двойной альбом "HISTORY". В это время я был в Нью Йорке, и, естественно, пошел в HMV и приобрёл ожидаемую всеми новинку...
Та осень была жуткой для Американского, да и для мирового шоу-бизнеса. Судите сами:между сентябрём и ноябрём 1991 г. ушли из жизни Майлз Девис, Фредди Меркьюри, Сэмми Девис Джуниор. Плюс - Мэджик Джонсон был ВИЧ-инфецирован (не могу не приплюсовать звезду НБА к этому списку. Баскетбол - тоже шоу).
Настроение в связи с этими потерями было соответствующим. И вот - "HISTORY" by Michael Jackson.
Очень хорошо помню солнечный осенний день. У меня - выходной, и я, предварительно прогулявшись по Центральному парку и затарившись китайской едой (грешен: люблю), да, скажем так - "не кефиром", сижу в моём апартаменте, практически - в Гарлеме, прямо напртив театра АПОЛЛО (тогда - закрытом на неопределённое время), и слушаю Майкла Джексона.
Слушаю, и понимаю: Джексон закончился. И причин тому - масса. Но главная в том, что в предыдущие годы, начиная с Jackson 5, заканчивая ТРИЛЛЕРОМ, этот безусловно выдающийся человек просто выработал свой ресурс. А если быть более точным - Майкла Джексона выжали, как лимон. Во всех отношениях.
И цепь немотивированных, странных поступков и громких скандалов последовавших сразу после выпуска этого злосчастного альбома - тому серьёзное доказательство.
Ощущение такое, что с той осени он вольно или невольно гнался за тем, что произошло вчера, в медицинском центре UCLA.
...Я столкнулся с ним в 1995 году, в Лас Вегасе, когда Джексон приехал посмотреть наше первое большое шоу, MYSTERE. Спектакль ему явно понравился, и он пришел за кулисы, поблагодарить артистов, и посмотреть на нашу закулисную "кухню". Он вёл себя, как подросток: трогал всё, что было можно и нельзя, поиграл на наших барабанах-тайко, повисел на трапеции, и попросил разрешения попрыгать на фаст-траке (прыжковой дорожке). Я отрядил ему пассировщика, канадского акробата по имени Джастин Осборн. Надо отдать должное Майклу: с координацией движения у него было всё в полном порядке. И с Джастином он взаимодействовал просто прекрасно.
А дальше было вот что: Jacko обратился ко мне с просьбой. Он решил ангажировать Джастина Осборна на какое-то время, как персонального тренера по акробатике, для чего он был готов вывозить его к себе тогда ещё в Neverland Ranch (Santa Barbara, CA) каждую неделю, когда наше шоу закрывалось на выходные дни.
Вопреки контрактным установлениям, жестко регламентировавшим работу артистов "на стороне", мы решили согласиться. И несколько месяцев подряд, по понедельникам и вторникам Джастин летал из Невады в Калифорнию, тренировать Короля Поп-музыки.
А когда Майкл Джексон в силу занятости чем-то ещё, решил остановить тренировки с Джастином, я по почте получил конверт из Neverland'a, В конверте была большая цветная фотография - портрет Майкла Джексона, как раз в том облике, который я запомнил по неудачному альбому HISTORY.
В нижнем правом углу - размашистая надпись чёрным фломастером: "To Pavil from Michael Jackson" (именно в таком правописании).
Горько, когда уходят молодые. Но сегодня, думая о Майкле Джексоне, и о том, что происходило в последние 17-18 лет, волей-неволей вспоминаю слова Мартина-Лютера Кинга: "Свободен. Наконец свободен!"
ссылка | Оставить комментарий {25} | в избранное | рассказать другу
Деньги. Пушкин. Деньги
Июн. 25, 2009 | 06:08 pm
В заголовке - название выставки, которую я только что посетил в Литературном Музее А.С.Пушкина, что в Хрущёвском переулке. Что ещё делать в дождливую погоду, кроме, как в ЖЖ писать, да по выставкам шарашиться?:-)
Пушкин и деньги. Тема многообещающая. Для всех, кому дорог Пушкин - очень волнующая, если не сказать - болезненная. Все мы помним о 130 тысячах рублей долга, оставшихся за Поэтом после смерти. Некоторые помнят, о том, что долг выплатил Госудать Император, Николай I, и о многих других финансовых коллизиях, связанных с именем Александра Сергеевича.
Огромное количество интереснейших документов, гравюр, картин, предметов антиквариата и прочих артефактов. Экспозиция занимает практически весь цокольный этаж музея. Более того: над выставкой явно потрудился сценограф. Да-да! Я почувствовал присутствие театрального художника, который очень здорово распорядился с организацией пространства в ключевых точках экспозиции.
Но...
Выйдя на Пречистенку, по дороге к бульварам, я вдруг поймал себя вот на каком ощущении: мне показалось, что я побывал не на выставке, в "огромном архиве", разобраться в котором мне предлжили самостоятельно, без постороннего водительства.
Долговые расписки Сергея Львовича Пушкина, рядом с которыми - картинки уличных торговцев Москвы и Петербурга, и тут же - "диарамные коробки (вот он, сценограф-то где! И неплохой!), с аттрибутикой начала 19 в. Потом - иллютрации к "Пиковой Даме", 1960-70х гг. Потом - полка с книгами издательства Гнедича. Потом - опять векселя и расписки...Каминные часы, по преданию - собственность Пушкина... Костюм, в котором Олег Ефремов играл Бориса Годунова... Портрет Собинова в роли Юродивого... Ещё диарамный уголок.... Выход.
ВСЁ.
И вот что подумалось: ежели кому-то, кто задумал эту потенциально-замечательную выставку, пришло в голову привлечь к делу сценографа (в чём я не сомневаюсь!), то почему бы не пригласить и режиссёра, или хотябы - драматурга?
Следуя примеру моего друга, одноклассника, да ещё и соседа, закончу пост вопросом:
Применимы ли понятия драматургического построения и режиссуры в выставочном деле?
Пушкин и деньги. Тема многообещающая. Для всех, кому дорог Пушкин - очень волнующая, если не сказать - болезненная. Все мы помним о 130 тысячах рублей долга, оставшихся за Поэтом после смерти. Некоторые помнят, о том, что долг выплатил Госудать Император, Николай I, и о многих других финансовых коллизиях, связанных с именем Александра Сергеевича.
Огромное количество интереснейших документов, гравюр, картин, предметов антиквариата и прочих артефактов. Экспозиция занимает практически весь цокольный этаж музея. Более того: над выставкой явно потрудился сценограф. Да-да! Я почувствовал присутствие театрального художника, который очень здорово распорядился с организацией пространства в ключевых точках экспозиции.
Но...
Выйдя на Пречистенку, по дороге к бульварам, я вдруг поймал себя вот на каком ощущении: мне показалось, что я побывал не на выставке, в "огромном архиве", разобраться в котором мне предлжили самостоятельно, без постороннего водительства.
Долговые расписки Сергея Львовича Пушкина, рядом с которыми - картинки уличных торговцев Москвы и Петербурга, и тут же - "диарамные коробки (вот он, сценограф-то где! И неплохой!), с аттрибутикой начала 19 в. Потом - иллютрации к "Пиковой Даме", 1960-70х гг. Потом - полка с книгами издательства Гнедича. Потом - опять векселя и расписки...Каминные часы, по преданию - собственность Пушкина... Костюм, в котором Олег Ефремов играл Бориса Годунова... Портрет Собинова в роли Юродивого... Ещё диарамный уголок.... Выход.
ВСЁ.
И вот что подумалось: ежели кому-то, кто задумал эту потенциально-замечательную выставку, пришло в голову привлечь к делу сценографа (в чём я не сомневаюсь!), то почему бы не пригласить и режиссёра, или хотябы - драматурга?
Следуя примеру моего друга, одноклассника, да ещё и соседа, закончу пост вопросом:
Применимы ли понятия драматургического построения и режиссуры в выставочном деле?
ссылка | Оставить комментарий {17} | в избранное | рассказать другу
Святой и Праведный
Июн. 25, 2009 | 08:30 am
Я редко цитирую кого-либо в моих записках. Но сегодня не могу удержаться, и приведу ниже несколько искорок, осветивших весело ещё только начинающееся серое и ветренное Московское утро. Читаю, и порой замолкаю внутренне, а порой - смеюсь в голос, искренне, ведь рядом со мной - живой собеседник.
Дневник Святого Праведного Иоанна Кронштадтского. 1870-1871гг.
"Моего-то в мире ничего нет - всё Божие: нечего и жалеть".
"Окружному суду: вы нас, священников, заставляете ждать напрасно долго; заставлю же и я вас немного, но праведно подождать нас. Я растяну свою присягу в произношении: стойте и слушайте, да выучите её хорошенько наизусть, если не знаете, а если знаете, так размышляйте смело!!!"
"Надобно помнить слова Давида: "Буду ходить в непорочности посреди дома моего" (Пс.100, 2) и подражать богоотцу в удивительном незлобии его. А я часто бываю раздражителен и зол в обращении с домашними; в чужих домах агнец или ангел, а дома - козёл или бес..."
"В двух отношениях театр небесполезен: во-первых, в том, что он спасает некоторых от большего зла, давая пищу, хотя грубую и мирскую, душам, - потому что театр всё же есть меньшее зло в сравнении с некоторыми грехами; и во-вторых , в том, что он может служить хорошим сравнением для настоящей жизни: ибо все мы, братия, живём в мире и действуем в нём будто на великом театре, и каждый из нас попеременно бывает здесь то зрителем, то актёром или актрисой;..."
"Примеры ужасного объядения: мужик в Псковской губернии взялся съесть целый хлеб, ржаной, самовар воды выпить и четверть водки. Съел, выпил; отошел полверсты от селения - и издох. Отравление Клочкарева Архангельской губернии - двойник императора Николая: от скопления газов у мертвого выпалил живот"
"12 февраля. Благодарю Господа, сподобившего меня, грешного, совершить непреткновенно Божественную литургию... Но горе мне было после пития водки, хотя в умеренном количестве, и чаю сладкого горячего и ядения сыру у инспектора гимназии: меня поймал и напал на меня дух нечистоты в классе. О, люто мне было! О, эти сласти! О, эта водка!"
"Напрасно я ходил на Всероссийскую выставку мануфактурную и драл глаза (6 июня). Благодать Божию растратил, похоти очей удовлетворил, от горнего очи отвратил"...
Можно продолжать и продолжать нанизывать эти "бусинки" на нитку моей нескладной записки...
За каждым абзацем, за каждым предложением - живой человек.
Святой и Праведный...
ссылка | Оставить комментарий {15} | в избранное | рассказать другу
Перед рассветом
Июн. 24, 2009 | 07:29 am
Когда-то, очень давно, один человек, сыгравший в моей жизни роль по меньшей мере, важную, глядя на мои первые театральные "опыты", сказал: "Если не можешь заставить сопереживать - удиви!"
Я нёс и несу эту фразу по жизни. Не могу сказать, что она стала моим "девизом". Да и нет у меня никакого девиза вообще. Но, тем не менее, слова-то - правильные.
Сегодня я проснулся рано. Рано, даже по моим "жавороночьим" стандартам. Что-то растолкало меня незадолго до рассвета... И я сам не заметил, как оказался за своим рабочим столом. И не помню, как в руках у меня очутилась книга этого человека.
Читаю... Не сопереживаю... Не удивляюсь... Сочувствую... И это больно.
Каюсь.
Я нёс и несу эту фразу по жизни. Не могу сказать, что она стала моим "девизом". Да и нет у меня никакого девиза вообще. Но, тем не менее, слова-то - правильные.
Сегодня я проснулся рано. Рано, даже по моим "жавороночьим" стандартам. Что-то растолкало меня незадолго до рассвета... И я сам не заметил, как оказался за своим рабочим столом. И не помню, как в руках у меня очутилась книга этого человека.
Читаю... Не сопереживаю... Не удивляюсь... Сочувствую... И это больно.
Каюсь.
ссылка | Оставить комментарий {19} | в избранное | рассказать другу
Среднее Неарифметическое
Июн. 23, 2009 | 08:23 am
Вчерашние посты написаны с разрывом всего лишь в несколько часов один от другого.
Да и события, в них описанные - тоже во времени соседствуют.
Во времени...
Тут вот что думается: в первом речь идёт о том, что ко Времени особо-то и не относится. А во втором - о преходящем, восстановимом, забываемом, вещественном... И где-то посредине, как металлическая стружечка между двух магнитов, завис я, дяденька 52-х лет от роду, который до сих пор озадачен мыслью о том, кем стать, когда вырасту?
Да и события, в них описанные - тоже во времени соседствуют.
Во времени...
Тут вот что думается: в первом речь идёт о том, что ко Времени особо-то и не относится. А во втором - о преходящем, восстановимом, забываемом, вещественном... И где-то посредине, как металлическая стружечка между двух магнитов, завис я, дяденька 52-х лет от роду, который до сих пор озадачен мыслью о том, кем стать, когда вырасту?
ссылка | Оставить комментарий {36} | в избранное | рассказать другу
Там и Тут
Июн. 22, 2009 | 11:23 pm
mood: Озадачен
В Камергерском открылась кофейня STARBUCKS!
Ну мы с сыном-Серёгой решили сегодня Америку вспомнить, и зашли туда. Всё - чин-чинарём, как в оригинале. "Франшыза", как говорится, полная, не придерёшься. Интерьер, посуда, салфетки - всё, даже музыка та же, что и в Штатах.
И девки за прилавком прекрасно знают, что такое "толл", "гранде" и "венте". Отдрессировали их, надо признать, корпоративно, добросовестно...
Ну я и растетерился, расвспоминался, и даже раскокетничался с ними. Заказал всё - "как было ТАМ". И получил всё, "как было ТАМ". И расплатился, в общем-то,"как расплачивался ТАМ". И Сели мы с Серёгой - тоже, "как ТАМ", и, глядя на весёлый Камергерский, вспоминали про такой же STARBUCKS в Лас Вегасе, и про то, как мы каждый день заглядывали в него по пути из школы, и Серёже не 23, как сейчас, а 13, как тогда, и что мне... Ну, это не важно...
А когда, расчувствовавшись мы, вышли из кофейни и заглянули в чайный бутик неподалёку, где я всегда отовариваюсь зелёным чаем, то я обнаружил, что в STARBUCKSe из сумки у меня слямзили кошелёк, в котором было ... (оставлю простор для воображения), и все документы (кроме паспортов, слава Богу!)...
А вот это - как? Как ТАМ? Или как ТУТ?
Ну мы с сыном-Серёгой решили сегодня Америку вспомнить, и зашли туда. Всё - чин-чинарём, как в оригинале. "Франшыза", как говорится, полная, не придерёшься. Интерьер, посуда, салфетки - всё, даже музыка та же, что и в Штатах.
И девки за прилавком прекрасно знают, что такое "толл", "гранде" и "венте". Отдрессировали их, надо признать, корпоративно, добросовестно...
Ну я и растетерился, расвспоминался, и даже раскокетничался с ними. Заказал всё - "как было ТАМ". И получил всё, "как было ТАМ". И расплатился, в общем-то,"как расплачивался ТАМ". И Сели мы с Серёгой - тоже, "как ТАМ", и, глядя на весёлый Камергерский, вспоминали про такой же STARBUCKS в Лас Вегасе, и про то, как мы каждый день заглядывали в него по пути из школы, и Серёже не 23, как сейчас, а 13, как тогда, и что мне... Ну, это не важно...
А когда, расчувствовавшись мы, вышли из кофейни и заглянули в чайный бутик неподалёку, где я всегда отовариваюсь зелёным чаем, то я обнаружил, что в STARBUCKSe из сумки у меня слямзили кошелёк, в котором было ... (оставлю простор для воображения), и все документы (кроме паспортов, слава Богу!)...
А вот это - как? Как ТАМ? Или как ТУТ?
ссылка | Оставить комментарий {43} | в избранное | рассказать другу
Иконостас
Июн. 22, 2009 | 07:45 pm
День Всех святых, в земле Российской просиявших.
В храме Благовещения, что в Петровском парке, людно. Да что там - людно! Яблоку упасть негде.
А в левом притворе идёт реставрация. Всё, что можно, затянуто плёнкой.
Иконы изъяты из иконостаса, и сокрыты где-то, дабы не быть поврежденными...
Иконостас без икон выглядит осиротевшим. Он - как стена со множеством выбитых окон...
Странно видеть пустоты там, где ещё вчера были Спаситель, Богоматерь, Иоанн Предтеча, Двенадцать Апостолов...
Я искоса, поверх поющего хора, поглядываю в эти, кажущиеся пустыми, окна. Я смотрю туда, куда мне, в общем-то смотреть недолжно, и смущение подступает к сердцу...
И вдруг - солнечный свет, наполнив закрытый для доступа, но не для моих глаз, притвор, прорывает иллюзорную пустоту, и косыми лучами нисходит через те самые окна, долу. И я вижу Спасителя, Богоматерь, Иоанна Предтечу... Все на месте. В Божьем свете, где нет пустоты.
Смущенье отступает.
В храме Благовещения, что в Петровском парке, людно. Да что там - людно! Яблоку упасть негде.
А в левом притворе идёт реставрация. Всё, что можно, затянуто плёнкой.
Иконы изъяты из иконостаса, и сокрыты где-то, дабы не быть поврежденными...
Иконостас без икон выглядит осиротевшим. Он - как стена со множеством выбитых окон...
Странно видеть пустоты там, где ещё вчера были Спаситель, Богоматерь, Иоанн Предтеча, Двенадцать Апостолов...
Я искоса, поверх поющего хора, поглядываю в эти, кажущиеся пустыми, окна. Я смотрю туда, куда мне, в общем-то смотреть недолжно, и смущение подступает к сердцу...
И вдруг - солнечный свет, наполнив закрытый для доступа, но не для моих глаз, притвор, прорывает иллюзорную пустоту, и косыми лучами нисходит через те самые окна, долу. И я вижу Спасителя, Богоматерь, Иоанна Предтечу... Все на месте. В Божьем свете, где нет пустоты.
Смущенье отступает.
ссылка | Оставить комментарий {15} | в избранное | рассказать другу
Проспект Мира
Июн. 20, 2009 | 01:52 pm
mood: 
curious
Утро началось с маминых поручений:
"Сходи в Сбербанк, потом - в М.Видео и купи новый электрочайник для дачи. А на обратном пути зайди в оружейный салон, что напротив, и купи мне спрей "Шок", защищаться от диких собак". Последнее - небезосновательно, поскольку всё на той же немилой моему сердцу даче маму нешуточно покусала какая-то сука.
Что ж: мама велела - надо выполнять.
В Сбербанке, ещё в очереди, я погрузился в океан людской взаимонеприязни и раздражения, подогреваемый непрестанными окриками банковских служащих.
В М.Видео меня "взяли на корпус" два "канкретных пацана". А на выходе (уже с чайником) меня обшмонал охранник. Да так, как будто я под свитером пытаюсь вынести плазменный телевизор, а карманы у меня набиты АйФонами.
Как только я вырвался на из рук охранника на проспект - пошел дождь, и я, с чайником в руке, затрусил по мере сил к салону "Стрелок", за "клизьмой с перцем" для мамы. Настроение было "праздничное", а предвкушения посещения оружейной лавки - ещё того "праздничнее"...
И - надо же! - в оружейном магазине, битком-набитом всевозможными изысками, предназначенными для вышибания мозгов, выпускания кишок, и вообще - для того, чтобы делать, по крайней мере, очень больно, меня встретили два молодых человека настолько вежливых и предупредительных, что на какой-то момент потерял дар речи. Один из них принял из моих рук короб с чайником, другой - предложил воды, и с неподдельным интересом осведомился о том, что привело меня в их "оружейный рай".
Пока меня провожали к прилавку, я оглядывался по сторонам, и мне казалось, что даже развешенные по стенам кабаньи головы улыбаются...
Продавец, выдавший мне желанный "Шок" выглядел и вёл себя так, как будто он только что вернулся с лисьей охоты в шикарном поместье. Причем - в своём...
Меня ласково проводили до дверей. Дождь кончился.
Я дома. Сижу и думаю: может, оружейников направить на курсы банкиров, а торговцев чайниками - обучить оружейной продаже?
"Сходи в Сбербанк, потом - в М.Видео и купи новый электрочайник для дачи. А на обратном пути зайди в оружейный салон, что напротив, и купи мне спрей "Шок", защищаться от диких собак". Последнее - небезосновательно, поскольку всё на той же немилой моему сердцу даче маму нешуточно покусала какая-то сука.
Что ж: мама велела - надо выполнять.
В Сбербанке, ещё в очереди, я погрузился в океан людской взаимонеприязни и раздражения, подогреваемый непрестанными окриками банковских служащих.
В М.Видео меня "взяли на корпус" два "канкретных пацана". А на выходе (уже с чайником) меня обшмонал охранник. Да так, как будто я под свитером пытаюсь вынести плазменный телевизор, а карманы у меня набиты АйФонами.
Как только я вырвался на из рук охранника на проспект - пошел дождь, и я, с чайником в руке, затрусил по мере сил к салону "Стрелок", за "клизьмой с перцем" для мамы. Настроение было "праздничное", а предвкушения посещения оружейной лавки - ещё того "праздничнее"...
И - надо же! - в оружейном магазине, битком-набитом всевозможными изысками, предназначенными для вышибания мозгов, выпускания кишок, и вообще - для того, чтобы делать, по крайней мере, очень больно, меня встретили два молодых человека настолько вежливых и предупредительных, что на какой-то момент потерял дар речи. Один из них принял из моих рук короб с чайником, другой - предложил воды, и с неподдельным интересом осведомился о том, что привело меня в их "оружейный рай".
Пока меня провожали к прилавку, я оглядывался по сторонам, и мне казалось, что даже развешенные по стенам кабаньи головы улыбаются...
Продавец, выдавший мне желанный "Шок" выглядел и вёл себя так, как будто он только что вернулся с лисьей охоты в шикарном поместье. Причем - в своём...
Меня ласково проводили до дверей. Дождь кончился.
Я дома. Сижу и думаю: может, оружейников направить на курсы банкиров, а торговцев чайниками - обучить оружейной продаже?
ссылка | Оставить комментарий {23} | в избранное | рассказать другу
Новейшая история
Июн. 19, 2009 | 11:31 pm
location: Дома
mood: 
disappointed
music: Тишина
Смотрю вполглаза и слушаю в пол-уха Церемонию открытия МКФ. На сцене Дмитрий Дибров прядёт параллельные нити истории МКФ и своей скромной жизни. Этапы, так сказать, большого пути. Дибров и МКФ. Складно. В основном. И вдруг...
"Год 1987. Гран При фестиваля получает фильм Карена Шахназарова "Курьер", в котором впервые в нашей стране зрители увидели брейк-данс..."
Слушаю, и думаю: А чем же это мы с АРСЕНАЛОМ в 1983-85, под ударами невымершей ещё совковой цензуры, рискуя своей шкурой занимались?
Не заходил, видимо Дибров на концерты АРСЕНАЛА. А стоило бы.
"Год 1987. Гран При фестиваля получает фильм Карена Шахназарова "Курьер", в котором впервые в нашей стране зрители увидели брейк-данс..."
Слушаю, и думаю: А чем же это мы с АРСЕНАЛОМ в 1983-85, под ударами невымершей ещё совковой цензуры, рискуя своей шкурой занимались?
Не заходил, видимо Дибров на концерты АРСЕНАЛА. А стоило бы.
ссылка | Оставить комментарий {19} | в избранное | рассказать другу
Миг удачи
Апр. 21, 2009 | 10:01 pm
Всякий, кто побывал в Лас Вегасе, и говорит, что "не играл вовсе" - лукавит. Каждый, пусть хоть раз - но всё-таки бросил хотябы "доллар-двадцать пять" в щель монетоприёмника, и, как ребёнок, ждал "отдачи". Но даже если он и не садился за стол или не дёргал ручку "однорукого бандита", то в мыслях всё равно предствалял, что невероятный "Джекпот" с множеством нулей - предназначен именно ему, а не остальным визитёрам, оказавшимся в казино именно в этот день и в этот час.
Гости, навещавшие меня в этом странном городе на протяжении многих лет, всегда удивлялись тому, что я, человек, "знающий всё" про казиношные хитрости - не играю вовсе. "Но почему? - недоумевали они, видя моё равнодушие к игре. Обычно, я отшучивался, говоря, что игра здесь - для заезжих, а не для местных, к коим я себя причислял, прожив в Невадской пустыне немало лет.
Многим, услышавшим от меня такую отговорку, начинало казаться, что я просто скучный человек, что, кстати говоря, и верно. Отчасти.
Но некоторым, особо пытливым, я иногда рассказывал историю, в результате которой я стал таким "правильным и неиграющим". А было вот что:
В 1993 году, MYSTERE, наше первое шоу в Лас Вегасе было на выпуске, я, как и все, кто работал над ним, всё-таки не упускали возможности "проверить судьбу", и "дёрнуть ручку" там или сям, по дороге на репетицию, или в немногочисленных перерывах. У каждого были свои пристрастия и поверия, свои приёмчики, и "безотказные" формулы успеха.
Меня привлёк покер. Но не настоящий, за столом, а с игральным автоматом. Не буду рассказывать в деталях, как я играл, но перескочу к главному: за одну неделю я трижды выиграл самую высокую и дорогую комбинацию, известную картёжникам, как ROYAL FLUSH (десятка, валет, дама, король и туз одной масти). На сегодняшний день шанс выиграть такую комбинацию в игральном автомате в Лас Вегасе равняется примерно ОДНОМУ из СОРОКА МИЛЛИОНОВ (да-да!). Но я выиграл трижды. За одну неделю. И два раза из трёх - в одном и том же автомате.
После такого успеха мой отказ от игры, наверное, может показаться странным?
Возможно. Но вот что творилось со мной:
В первый раз, когда я увидел на экране желанную комбинацию, когда на моём автомате замигал свет, призывающий других игроков убедиться в моём успехе, а смотрителя казино - на блюдечке принести мне причитающийся выигрыш, я радовался, как дитя! Даже рявкнул что-то, вроде "Yes-s-s-s-s!" Несколько минут игры - и сумма, ради которой нужно было честно трудиться не одну неделю, у меня в кармане. Конечно же "Yes-s-s-s-s" !!!
Прошел день или два - и, любопытства ради, я решил сыграть ещё раз-другой. И - что б вы думали? - опять удача! И опять всё мигает и звенит. И опять "блюдечко с голубой каёмочкой", и наличные на ней. И налоговая ведомость, кстати - тоже. И "Yes-s-s-s". Но только уже несколько тише. И чувство некоторого необъяснимого недоумения где-то внутри...
Третий выигрыш не заставил себя долго ждать. И недоумение возникло уже не только у меня в душе, но и на физиономии смотрителя, принесшего мне мой выигрыш: такого везения он не видел за многие годы своей работы. Но факт был на лицо: третий royal flush был мой, и надо было расплачиваться...
А мне было очень даже не по себе. Радости не было вовсе. Был страх. Но было ещё и другое:
То самое необъяснимое недоумение, которое я почувствовал, выиграв во второй раз, оформилось не в мысль, а скорее в некое послание, которое я очень чётко услышал внутри самого себя, и состояло оно в следующем: "Удача, отпущенная тебе судьбой - по сути сходна с денежным лимитом на твоей кредитной карточке. И Тому, кто этот лимит утверждает - в принципе "безразлично" на что ты его истратишь. Хочешь - на казино. Хочешь - на что-то ещё. Но! Если тебе так "попёрло" в игрищах с автоматами, то есть ли у тебя основания надеяться на то, что к тому моменту, когда удача понадобится тебе в чём-то действительно важном - твой лимит не будет уже израсходован?"...
Вот так я забрал свой последний выигрыш, и ушёл домой.
Вот почему я стал "скучным человеком" для многих, кто посещал меня в этом странном городе...
Гости, навещавшие меня в этом странном городе на протяжении многих лет, всегда удивлялись тому, что я, человек, "знающий всё" про казиношные хитрости - не играю вовсе. "Но почему? - недоумевали они, видя моё равнодушие к игре. Обычно, я отшучивался, говоря, что игра здесь - для заезжих, а не для местных, к коим я себя причислял, прожив в Невадской пустыне немало лет.
Многим, услышавшим от меня такую отговорку, начинало казаться, что я просто скучный человек, что, кстати говоря, и верно. Отчасти.
Но некоторым, особо пытливым, я иногда рассказывал историю, в результате которой я стал таким "правильным и неиграющим". А было вот что:
В 1993 году, MYSTERE, наше первое шоу в Лас Вегасе было на выпуске, я, как и все, кто работал над ним, всё-таки не упускали возможности "проверить судьбу", и "дёрнуть ручку" там или сям, по дороге на репетицию, или в немногочисленных перерывах. У каждого были свои пристрастия и поверия, свои приёмчики, и "безотказные" формулы успеха.
Меня привлёк покер. Но не настоящий, за столом, а с игральным автоматом. Не буду рассказывать в деталях, как я играл, но перескочу к главному: за одну неделю я трижды выиграл самую высокую и дорогую комбинацию, известную картёжникам, как ROYAL FLUSH (десятка, валет, дама, король и туз одной масти). На сегодняшний день шанс выиграть такую комбинацию в игральном автомате в Лас Вегасе равняется примерно ОДНОМУ из СОРОКА МИЛЛИОНОВ (да-да!). Но я выиграл трижды. За одну неделю. И два раза из трёх - в одном и том же автомате.
После такого успеха мой отказ от игры, наверное, может показаться странным?
Возможно. Но вот что творилось со мной:
В первый раз, когда я увидел на экране желанную комбинацию, когда на моём автомате замигал свет, призывающий других игроков убедиться в моём успехе, а смотрителя казино - на блюдечке принести мне причитающийся выигрыш, я радовался, как дитя! Даже рявкнул что-то, вроде "Yes-s-s-s-s!" Несколько минут игры - и сумма, ради которой нужно было честно трудиться не одну неделю, у меня в кармане. Конечно же "Yes-s-s-s-s" !!!
Прошел день или два - и, любопытства ради, я решил сыграть ещё раз-другой. И - что б вы думали? - опять удача! И опять всё мигает и звенит. И опять "блюдечко с голубой каёмочкой", и наличные на ней. И налоговая ведомость, кстати - тоже. И "Yes-s-s-s". Но только уже несколько тише. И чувство некоторого необъяснимого недоумения где-то внутри...
Третий выигрыш не заставил себя долго ждать. И недоумение возникло уже не только у меня в душе, но и на физиономии смотрителя, принесшего мне мой выигрыш: такого везения он не видел за многие годы своей работы. Но факт был на лицо: третий royal flush был мой, и надо было расплачиваться...
А мне было очень даже не по себе. Радости не было вовсе. Был страх. Но было ещё и другое:
То самое необъяснимое недоумение, которое я почувствовал, выиграв во второй раз, оформилось не в мысль, а скорее в некое послание, которое я очень чётко услышал внутри самого себя, и состояло оно в следующем: "Удача, отпущенная тебе судьбой - по сути сходна с денежным лимитом на твоей кредитной карточке. И Тому, кто этот лимит утверждает - в принципе "безразлично" на что ты его истратишь. Хочешь - на казино. Хочешь - на что-то ещё. Но! Если тебе так "попёрло" в игрищах с автоматами, то есть ли у тебя основания надеяться на то, что к тому моменту, когда удача понадобится тебе в чём-то действительно важном - твой лимит не будет уже израсходован?"...
Вот так я забрал свой последний выигрыш, и ушёл домой.
Вот почему я стал "скучным человеком" для многих, кто посещал меня в этом странном городе...
ссылка | Оставить комментарий {84} | в избранное | рассказать другу
Так подумалось...
Апр. 18, 2009 | 11:31 am
location: У окна
mood: В ожидании
music: Город за окном
Дорогой сердцу друг и однокашник, человек талантливейший, истино-интеллигентный, да ещё - волею судеб и сосед, здесь более известный, как koteljnik, вчера к ночи опубликовал очередной пост, под названием "Деликатный вопрос" http://koteljnik.livejournal.com/94262.h
Плюс ко всему - горячая тема: речь шла о праздновании юбилея А.Б.Пугачёвой, "случившемся" в Москве на Страстной Неделе, и о, скажем так, недоуменной реакции на него представителя Русской Православной Церкви.
Не буду пересказывать и цитировать комментарии: кому интересно - милости прошу заглянуть по ссылке. Не буду обстоятельно излагать и своей точки зрения на обсуждаемый вопрос, поскольку выражена она достаточно лаконично в моём же комментарии к посту. Да и на морде моей, пусть даже юзерпиковской, как говорят, у меня всегда всё написано.
Но прошла ночь, а я всё заглядываю и заглядываю в комментарии, и вот что видится:
Статистически, наиболее часто приводимый аргумент в защиту А.Б.П. и против позиции РПЦ: "Религиозные убеждения - это личное дело каждого человека" или "...у нас светское государство". А наиболее часто-встречающаяся цитата из Писания - это "...Не судите, да не судимы будете". Вот здесь тут же ощущается раскосяк: государство - светское, но Писание - "цитируем" незамедлительно, зачастую - в рамках одного абзаца, в одном комментарии!
Про "личное дело" - вопрос, конечно, интересный. Особенно, когда речь идёт о фигуре, мягко говоря, публичной.
Но вот про цитату из Писания, постоянно вырываемую из Контекста, как правило "по нужде" - не думать сегодня мне как-то трудно. Уж не обессудьте.
Что значит "не судить"? Современным языком говоря - "забить на всё"? Как ни печально, но чаще всего имеется-то в виду именно это. А тогда и умывший руки Понтий Пилат - аккурат вписывается в эту формулу "несуждения". Но насколько он "не судим" - мы знаем, как мне кажется, достаточно.
Думается, что способность (а не только обязанность!) не судить есть ничто иное, как награда за тяжкий, подвижнический внутренний труд, а не быстрый результат одномоментно принятого решения, вроде: "С понедельника - не сужу, и, соответственно - не судим буду".
"С понедельника" - многое кажется достижимым. Вот только где мы в вторник?
ссылка | Оставить комментарий {42} | в избранное | рассказать другу
Привет мне, судя по всему, от Фрейда
Апр. 8, 2009 | 08:25 am
Просмотрел свои последние записи, и призадумался: один пост - про фальшивый рубль ("Замес"), другой - вообще с "нищенской мантрой" в заголовке, и последний - опять про то же... К чему бы это?
ссылка | Оставить комментарий {25} | в избранное | рассказать другу
Прогулялся
Апр. 7, 2009 | 10:46 am
location: Тут
mood: Хм...
С утра пораньше Прогулялся от Сухаревской площади аж до самой работы, что в Китай-городе.
На Сретенке, прорвавшись через поток машин, ко мне торопливо подошла приличного вида тётка, очень хорошо одетая и ухоженная, и, потупив взор, сказала:
"Простите. Мне очень неудобно вас просить, но не могли бы вы дать мне двадцать рублей?"
Я несколько растерялся и переспросил: "Сколько?"
Не задумавшись ни на секунду, тётка тут же подняла на меня глаза (и ставку!) и отчеканила: "Пятьдесят!"
А когда я её невесть зачем, да ещё и смущённо, но искренне спросил: "А десять вас не устроит?" (не от жадности, а бесконтрольно как-то! да еще и потому, что просто десятка в кармане пальто болталась), то она фыркнула, да так, что я не только "устыдился", но даже и испугался слегка.
И, попятившись от испуга, упёрся в дверь книжной лавки "Сретение", куда и зашёл...
Купил книгу "Письма Святогорца".
Пришёл в офис.
Сижу и думаю: Вот ведь, что "нищета" с людьми делает. Особенно - профессиональная.
И, попятившись от испуга, упёрся в дверь книжной лавки "Сретение", куда и зашёл...
Купил книгу "Письма Святогорца".
Пришёл в офис.
Сижу и думаю: Вот ведь, что "нищета" с людьми делает. Особенно - профессиональная.
ссылка | Оставить комментарий {26} | в избранное | рассказать другу
"Люди добрые! Сами мы не местные..." :-(
Мар. 21, 2009 | 09:26 am
Обращаюсь к умным и стреляным френдам за советом и помощью:
Вчера вечером заполучил кошмарный вирус в мой ноутбук, из-за которого пришлось сносить и переинсталлировать всё содержимое моего многострадального SONY VAIO, включая операционную систему. Процедура заняла "всего-то ничего", а именно - с 20:00 20 марта до 04:00 марта 21-го.
В связи со случившимя сообщаю: ежели кто-то из Вас за вышеуказанный промежуток времени получил "от меня" хоть какое-то послание, то знайте: ОНО не от меня, и потому - стирайте его не открывая.
Как бы то ни было, все, что было у меня в ноутбуке, удалось сохранить и восстановить, НО!
а) Я так и не смог найти аудио-драйвера для злосчастного SONY VAIO PCG-6S5P. Причём даже на многочисленых сайтах самого SONY. Так что - "молчит тайга", и тишина эта меня совсем не радует.
б) Всё, что я вижу и печатаю на экране сейчас как-то вытянуто в ширину, и все ВЫ на своих юзер-пиках прибавили килограмм по несско, что очень даже видно по Вашим лицам. Ежели сия метаморфоза Вас огорчает так же, как огорчает она и меня, то научите: ЧТО ДЕЛАТЬ?
И про злосчастный драйвер - подскажите, пожалуйста, если знаете где таковой найти и скачать?
А то "сами мы не местные..." и т.д. и т.п.
Заранее спасибо!
Вчера вечером заполучил кошмарный вирус в мой ноутбук, из-за которого пришлось сносить и переинсталлировать всё содержимое моего многострадального SONY VAIO, включая операционную систему. Процедура заняла "всего-то ничего", а именно - с 20:00 20 марта до 04:00 марта 21-го.
В связи со случившимя сообщаю: ежели кто-то из Вас за вышеуказанный промежуток времени получил "от меня" хоть какое-то послание, то знайте: ОНО не от меня, и потому - стирайте его не открывая.
Как бы то ни было, все, что было у меня в ноутбуке, удалось сохранить и восстановить, НО!
а) Я так и не смог найти аудио-драйвера для злосчастного SONY VAIO PCG-6S5P. Причём даже на многочисленых сайтах самого SONY. Так что - "молчит тайга", и тишина эта меня совсем не радует.
б) Всё, что я вижу и печатаю на экране сейчас как-то вытянуто в ширину, и все ВЫ на своих юзер-пиках прибавили килограмм по несско, что очень даже видно по Вашим лицам. Ежели сия метаморфоза Вас огорчает так же, как огорчает она и меня, то научите: ЧТО ДЕЛАТЬ?
И про злосчастный драйвер - подскажите, пожалуйста, если знаете где таковой найти и скачать?
А то "сами мы не местные..." и т.д. и т.п.
Заранее спасибо!
ссылка | Оставить комментарий {46} | в избранное | рассказать другу
Отчим
Мар. 16, 2009 | 01:48 pm
Осень 1968 года. У нас - новая квартира. Трёхкомнатная, с двумя лоджиями, выходящими одна на Восток - другая - на Запад. Вид с той, что на Восток - Бутырская тюрьма. А с той, что на Запад - дровяной склад, с постоянно звенящей пилорамой, и разрастающимися к осени поленницами свеженапиленных дров...
Окончилось лето,
И листья пестры.
Их песенка спета.
Пылают костры.
Опять пилорама
Звенит за окном
И режет упрямо
Бревно за бревном...
ссылка | Оставить комментарий {42} | в избранное | рассказать другу
Грустно, девицы...
Мар. 7, 2009 | 03:13 pm
Фазилю Искандеру исполнилось 80 лет.
Но, как выясняется, это не событие. Во всяком случае - для нашего ТВ и особенно - его Першего канала. Зато на нём широко освещаются такие истоические события, как "юбилей" Любы "Успенской" и день рождения Михаила Жванецкого...
Но, как выясняется, это не событие. Во всяком случае - для нашего ТВ и особенно - его Першего канала. Зато на нём широко освещаются такие истоические события, как "юбилей" Любы "Успенской" и день рождения Михаила Жванецкого...
ссылка | Оставить комментарий {47} | в избранное | рассказать другу
Пинтер, Мирзоев, Суханов, и ещё Что-то...
Фев. 26, 2009 | 10:37 am
location: В замешательстве
mood: Недоуменное
music: Нету
Сегодняшнее утро началось как-то уж очень странно.
Человек, трезвый не столько по определению, сколько по образу жизни,(то есть - я), проснулся ни свет ни заря. Но это бы ещё не беда: в раннем пробуждении нет для меня ничего из ряда вон выходящего...
Из ряда вон выходящее и началось незамедлительно после того, как я уставился в белый потолок, словно на экран кинотеатра в ожидании того, что вот-вот начнётся какое-нибудь "кино". Вот тут-то моя память и принялась надо мной глумиться, для начала гаркнув сакраментальное: "Кина не будет!", и тут же, вслед за этим - отправив меня на мучительные поиски собою же утерянного звена, причём не из дремучей старины, или ещё откуда-то, а всего лишь навсего - из вчерашнего вечера. Я был не в силах вспомнить казалось бы совсем простой вещи, а именно: где я был и что я делал вчера?
Я смотрел в потолок в ожидании хоть какого-то проблеска, обертона, манка, зацепки... - всё было тщетно! Становилось не по себе. Как вдруг, белизна и пустота пред моими глазами стали принимать какие-то очертания и формы, и формы эти перетекли хоть и плавно, но уж как-то очень быстро, в облик актёра Максима Суханова. Я видел его совершенно отчётливо, объёмно, и даже сейчас, по прошествии нескольких часов, могу описать его портрет в мельчайших деталях. Почему? Да потому, что отчасти вернувшаяся ко мне в тот момент память сказала: "Вчера ты был в Театре Станиславского, смотрел спектакль по пьесе Гарольда Пинтера "Предательство". Режиссёр Владимир Мирзоев. Художник Алла Коженкова. Суханов играл в этом спектакле. И тебе безусловно понравилось и запомнилось то, что он делал, и то как он делал это!"
Боже! Какое облегчение я испытал!..
Но длилось оно совсем недолго.
Поставив тупую и жирную галку в графе "Где был? Что делал?", память моя опять оставила меня в полном недоумении. Да, я вспомнил, где был вчера вечером. Да, я вспомнил, что там, где я был, я видел актёра Суханова. И как только я вспомнил Суханова - то тут же, незамедлительно он схватил меня за руку, и повёл куда-то, в дебри нюансов и деталей, в мир, в котором кроме него не было вообще никого. Я видел Суханова во всей полноте сценического образа из вчерашнего спектакля, и чем более я углублялся в это разглядывание, тем более озадачивал меня простой, казалось бы, вопрос: "Но ведь Суханов был вчера не один! Где Осталтьные-то? И где Остальное?"
И вот тут-то я и понял, что память моя вовсе не "глумится" надо мной, а работает, как мудрый Суфийский учитель, бросая меня в ситуацию, к которой я думал, что не готов, пока не окунулся в неё столь неожиданно.
Я понял вдруг, что память просто спрятала на какое-то время всех тех и всё то, что (да простят меня создатели и участники вчерашнего спектакля!) было как минимум несущественно, и что даже, в какой-то мере, раздражало меня вчера вечером - да, в Театре Станиславского... да, на спектакле Владимира Мирзоева... да, по пьесе Гарольда Пинтера...
После увиденного осталось ощущение, очень похожее на то, которое я много раз испытывал, посещая jam-sessions в джазовых клубах, как в России, так и далеко за её пределами, а именно: идёшь, и знаешь, что сегодня будет играть супер-музыкант, и, соответственно, те, кто будет с ним на сцене - не могут быть совсем уж "зелёными и необстрелянными". А на самом деле получается следующее: играется долгое, зачастую не по времени, а скорее - по сути, вступление, к концу которого уже начинаешь отвлекаться и теряться в посторонних мыслях и чувствах. Но вот, приходит Тот Самый Музыкант, и уносит тебя с собой на свои 32-64-128... неординарных, нестандарстных, неквадратных "квадратов", и ты думаешь и чувствуешь: "Жизнь удалась! Всё идёт, как надо!". Но время уходит, и уходит Музыкант. И всё возвращается туда же, где было и до прихода "звезды", а именно - в пространство заезженного и сотню раз слышанного "стандарта", или, говоря музыкальным языком - "Ever-Green"a...
Я вовсе не хочу сказать, что драматургия Пинтера, или режиссура Мирзоева - это "стандарт". И уж тем более, что "Предательство", пьесу крайне редко ставимую, можно отнести к категории "сто раз виденных и заезженных". Боже упаси! Но с вышеописанным ощущением поделать ничего не могу. Уж очень оно знакомое.
А кабы не игрища, в которые моя память, явно не без умысла и намерения поиграла со мной этим утром, то я бы наверное и не вспомнил вовсе, где я был, и что я делал вчера вечером...
Человек, трезвый не столько по определению, сколько по образу жизни,(то есть - я), проснулся ни свет ни заря. Но это бы ещё не беда: в раннем пробуждении нет для меня ничего из ряда вон выходящего...
Из ряда вон выходящее и началось незамедлительно после того, как я уставился в белый потолок, словно на экран кинотеатра в ожидании того, что вот-вот начнётся какое-нибудь "кино". Вот тут-то моя память и принялась надо мной глумиться, для начала гаркнув сакраментальное: "Кина не будет!", и тут же, вслед за этим - отправив меня на мучительные поиски собою же утерянного звена, причём не из дремучей старины, или ещё откуда-то, а всего лишь навсего - из вчерашнего вечера. Я был не в силах вспомнить казалось бы совсем простой вещи, а именно: где я был и что я делал вчера?
Я смотрел в потолок в ожидании хоть какого-то проблеска, обертона, манка, зацепки... - всё было тщетно! Становилось не по себе. Как вдруг, белизна и пустота пред моими глазами стали принимать какие-то очертания и формы, и формы эти перетекли хоть и плавно, но уж как-то очень быстро, в облик актёра Максима Суханова. Я видел его совершенно отчётливо, объёмно, и даже сейчас, по прошествии нескольких часов, могу описать его портрет в мельчайших деталях. Почему? Да потому, что отчасти вернувшаяся ко мне в тот момент память сказала: "Вчера ты был в Театре Станиславского, смотрел спектакль по пьесе Гарольда Пинтера "Предательство". Режиссёр Владимир Мирзоев. Художник Алла Коженкова. Суханов играл в этом спектакле. И тебе безусловно понравилось и запомнилось то, что он делал, и то как он делал это!"
Боже! Какое облегчение я испытал!..
Но длилось оно совсем недолго.
Поставив тупую и жирную галку в графе "Где был? Что делал?", память моя опять оставила меня в полном недоумении. Да, я вспомнил, где был вчера вечером. Да, я вспомнил, что там, где я был, я видел актёра Суханова. И как только я вспомнил Суханова - то тут же, незамедлительно он схватил меня за руку, и повёл куда-то, в дебри нюансов и деталей, в мир, в котором кроме него не было вообще никого. Я видел Суханова во всей полноте сценического образа из вчерашнего спектакля, и чем более я углублялся в это разглядывание, тем более озадачивал меня простой, казалось бы, вопрос: "Но ведь Суханов был вчера не один! Где Осталтьные-то? И где Остальное?"
И вот тут-то я и понял, что память моя вовсе не "глумится" надо мной, а работает, как мудрый Суфийский учитель, бросая меня в ситуацию, к которой я думал, что не готов, пока не окунулся в неё столь неожиданно.
Я понял вдруг, что память просто спрятала на какое-то время всех тех и всё то, что (да простят меня создатели и участники вчерашнего спектакля!) было как минимум несущественно, и что даже, в какой-то мере, раздражало меня вчера вечером - да, в Театре Станиславского... да, на спектакле Владимира Мирзоева... да, по пьесе Гарольда Пинтера...
После увиденного осталось ощущение, очень похожее на то, которое я много раз испытывал, посещая jam-sessions в джазовых клубах, как в России, так и далеко за её пределами, а именно: идёшь, и знаешь, что сегодня будет играть супер-музыкант, и, соответственно, те, кто будет с ним на сцене - не могут быть совсем уж "зелёными и необстрелянными". А на самом деле получается следующее: играется долгое, зачастую не по времени, а скорее - по сути, вступление, к концу которого уже начинаешь отвлекаться и теряться в посторонних мыслях и чувствах. Но вот, приходит Тот Самый Музыкант, и уносит тебя с собой на свои 32-64-128... неординарных, нестандарстных, неквадратных "квадратов", и ты думаешь и чувствуешь: "Жизнь удалась! Всё идёт, как надо!". Но время уходит, и уходит Музыкант. И всё возвращается туда же, где было и до прихода "звезды", а именно - в пространство заезженного и сотню раз слышанного "стандарта", или, говоря музыкальным языком - "Ever-Green"a...
Я вовсе не хочу сказать, что драматургия Пинтера, или режиссура Мирзоева - это "стандарт". И уж тем более, что "Предательство", пьесу крайне редко ставимую, можно отнести к категории "сто раз виденных и заезженных". Боже упаси! Но с вышеописанным ощущением поделать ничего не могу. Уж очень оно знакомое.
А кабы не игрища, в которые моя память, явно не без умысла и намерения поиграла со мной этим утром, то я бы наверное и не вспомнил вовсе, где я был, и что я делал вчера вечером...
ссылка | Оставить комментарий {34} | в избранное | рассказать другу
"Пьеса для Мужчины" на канале Культура
Фев. 21, 2009 | 06:00 pm
location: В облаках
mood: Хармс...
music: Second Hand Band
Буквально десять минут назад на канале Культура закончился премьерный показ спектакля В.Мирзоева по Д.Хармсу "Пьеса для Мужчины" с Ефимом Шифриным в главной Роли.
Написать хочется (и можется!) очень много.
Но, вот прям щяс просто хочется бросить камушек в "тихую" гладь и глубину ЖЖ, чтобы пошли круги по воде, и те, кто посмотрел - отозвались, а те, кому не повезло - нашли бы возможность увидеть впоследствие.
Написать хочется (и можется!) очень много.
Но, вот прям щяс просто хочется бросить камушек в "тихую" гладь и глубину ЖЖ, чтобы пошли круги по воде, и те, кто посмотрел - отозвались, а те, кому не повезло - нашли бы возможность увидеть впоследствие.